4月1日至6月30日，“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀的中法交往”展在故宮博物院文華殿呈現。該展覽由故宮博物院和法國凡爾賽宮殿﹑博物館及國家園林公共機構（以下簡稱凡爾賽宮）聯合主辦。展覽以中法兩國外交、文化和藝術交流為主題，展現200件文物精品。澎湃新聞在現場看到，古意盎然的故宮文華殿呈現一片濃濃的中法文化交流氛圍，文華殿紅柱、花磚、斑斕的天花彩畫掩映在照亮展品的星星點點的燈光中。展覽帶領觀眾穿梭回17世紀下半葉至18世紀的中國與法國宮廷。這一時期是法國王室及其宮廷對中國文化興趣最為濃厚的時期之一。大量中國工藝品和書籍進入法國宮廷和貴族的收藏視野，引發了以凡爾賽宮為中心波及歐洲的“中國風藝術”創作風潮。法國宮廷保存了大量來自中國的物品以及法國本土創作的中國風藝術作品，成為了解此一時期中法關系和藝術交流的重要物證。中國宮廷對于風潮涌動的國際世界也給出自己的回應，自路易十四派出“國王數學家”來華以后，大量法國耶穌會士東來，很多法國人長期在此服務，他們對清代宮廷在科學、藝術、建筑、醫學、地圖編繪等諸多領域產生了重要影響，這種狀況一直持續到乾隆末年。展覽呈現在古意盎然的故宮文華殿，文華殿紅柱、花磚、斑斕的天花彩畫掩映在照亮展品的星星點點的燈光中。整體氛圍寧謐沉靜，開篇及展陳中涉及古畫的部分考慮文物保護的需要，燈光均較暗，需要駐足細看；而來自法國宮廷色彩絢麗、雕金繪彩的瓷器則被照的光輝奪目。展覽現場還復原了路易十五王后瑪麗·菜什琴斯卡的“中國人廳”。“中國人廳”是路易十五的王后瑪麗·萊什琴斯卡在凡爾賽宮的私人房間。該房間在王后授意下以中國風格為主題經過兩次重新布置。一次是在1747年，房間壁板上的圖案為中國風格的“印度”壁紙，成為一間“中國廳”。另一次是在1761年，王后向當時國王藏品廳的畫家們定制了8幅描繪中國人茶葉種植和貿易活動的巨幅油畫，裝飾整個房間，“中國廳”變成“中國人廳”。王后本人也參與了這些畫作的創作。房間內還配以珍稀瓷器和非常漂亮的大理石花紋漆家具，成為當時凡爾賽宮中國風格房間的代表。展覽以“龍與百合花的相遇”開篇。龍是中國人獨特的文化創造和精神標識，百合花是法國王室的標志，龍與百合花的相遇源于1688年。這一年，法王路易十四派遣的“國王數學家”到達北京，得到康熙皇帝的接見，正式開啟了中法間的政治交往和文化交流。中法之間的交往呈現出兩國宮廷始終高度關注積極推進、以科學和藝術交流為主旨、以服務清宮的耶穌會士為溝通橋梁的特點。中國古代文化經典與歷史著作的西傳，促成了法國近代漢學的誕生。西方的影響首先體現在對于帝王形象的呈現上。一件清人繪乾隆帝古裝像軸，畫中人物的臉部由西洋畫家郎世寧繪制，而人物的服飾、背景則由宮廷畫家金廷標所繪，這是一種“中西合璧”的體現。清人繪乾隆帝古裝像軸一件雍正帝洋裝像屏則更鮮明地體現出西方的影響。畫中雍正帝的穿戴受到法國國王路易十四的影響，繪畫表現方式受當時歐洲流行的“扮裝舞會畫像”的影響，同時也顯示了雍正帝內心標新立異的特質以及清代宮廷對歐洲時尚的濃厚興趣。雍正帝洋裝像屏另有一件清人繪康熙帝常服像軸則呈現了帝王青年時期習書的場景。清人繪康熙帝常服像軸同一時期的西方繪畫的部分，約1672年的法王路易十四肖像精細而豐富。畫面的上部是路易十四畫像，人像下方有代表藝術的樂器和代表科學的地球儀等科學儀器和書籍，彰顯其作為藝術和科學保護人的身份。路易十四以科學為途徑與康熙皇帝建立聯系，他派往北京宮廷的5位傳教士即是以數學家身份出使。路易十四派往中國的傳教團取得了豐碩的交流成果。1672年的法王路易十四肖像法王路易十五肖像伏爾泰肖像現場還有一幅大尺幅的萬國來朝圖，有趣的是，畫中很多西洋來使舉著不同國家名稱的旗幟，其中一面寫著的就是“法蘭西”。萬國來朝圖萬國來朝圖萬國來朝圖來自故宮博物院的銅鍍金殼開光人物像懷表，表盤中心金色百合花圖案為法國王室標志，表殼中央開光處是法國國王路易十四像，機芯內擺輪保護罩鏤雕一條中式五爪龍。故宮博物院研究館員、展覽中方策展人郭福祥推測，此表極有可能是路易十四送給康熙皇帝的禮物，是兩位帝王之間交往的重要物證。銅鍍金殼開光人物像懷表來自凡爾賽宮的銀鍍金壺是暹羅使節進獻給路易十四的金銀器中現存的唯一一件。其形制為中式，銀質鏨刻，飾有鍍金高浮雕人物、鳥獸、花卉與寶塔圖案。路易十四和1793年大革命政府曾先后下令熔化金銀器，此壺兩次幸免于難。“雖然是暹羅使團的禮品，卻來自中國，是目前所見非常早的嶺南地區外銷銀器實物”，本次展覽的策展人郭福祥介紹。銀鍍金壺展覽的第二單元名為“紫禁城中的法國風景”，分為“禮品和定制”“交匯與新創”兩個章節。清代宮廷收藏中，來自法國的物品種類豐富，或來自兩國交往的禮品，或來自傳教士的貢獻，或來自兩國之間的貿易。同時，隨著中法交往的不斷深入，不乏清宮向法國訂制物品的情形。清宮內有諸多受到法國技藝影響或帶有法國文化印記的器物，中法兩國深厚而精致的文化在紫禁城內密切互動，激發出豐富的想象力和新創意。銅鍍金圓規矩箱表 故宮博物院藏銅鍍金嵌琺瑯望遠鏡 故宮博物院藏展覽中有一組畫琺瑯牡丹紋海棠式花籃。1775年，乾隆命人將10件康熙、雍正款瓷器送到廣州，要求粵海關仿制，并落“乾隆年制”款，同時還將器物圖紙送到法國“下單”。3件花籃，從左到右，依次為法國造、康熙款原件和乾隆年間仿制的。類似的清宮“海淘”瓷器還展出了兩件。款識是外行人最容易分辨瓷器產地的方式，比如畫琺瑯白地藍花壺有“乾隆年制”款，但書寫歪斜，“制”字還有缺筆，應是法國工匠仿寫漢字所致。乾隆款畫琺瑯菊花紋壺的壺蓋沿內側有金匠標章、巴黎地區征稅標章、金屬純度標章戳印痕跡，表明它是1783年在法國巴黎地區制作。乾隆款畫琺瑯菊花紋壺展覽中還有一件滿文版《幾何原本》。策展人郭福祥介紹，法國傳教士白晉、張誠為便于給康熙講授西方數學，根據古希臘數學家歐幾里得的《幾何原本》編譯了這套滿文教材。這是研究中西文化交流史的珍貴資料。乾隆下令編纂的大型官修綜合性農書，在眾多精美文物中并不顯眼。但當時的法國人錢德明意識到該書對法國農業發展頗有用處，寄回法國一部。19世紀，法國漢學家通過對《欽定授時通考》的研究，獲取了有益信息。還有塞弗爾瓷器廠生產的中國風瓷器，色澤艷麗。這些是法國在實踐中學習中國制瓷技術的代表。郭福祥說：“希望觀眾透過展品，了解這段中法雙方彼此尊重、相互欣賞的政治交往史，彼此借鑒、相互學習的文化交流史。”滿文版《幾何原本》清 透明琺瑯藍地金花攢盒 故宮博物院藏清 黃地琺瑯彩詩句梅花紋碗 歐洲進口的銅胎畫琺瑯料影響了中國瓷器展覽中還有一件畫像臨摹自一件清宮舊藏油畫。該油畫現藏臺北故宮博物院，其形象來源關涉中西藝術交流，尤其是中法宮廷間的藝術交流，是探討法國宮廷戎裝像對清宮繪畫影響的重要資料。民國 戎裝仕女像掛屏展覽的第三部分是“凡爾賽宮的中國時尚”，分為“收藏和改造”“模仿與靈感”兩個章節。中國文化深刻影響著法國的藝術風尚，對中國瓷器的仿制是法國“中國風藝術”的重要組成部分。中國成為了法國藝術家和知識精英獲取創作靈感的源泉，后者在諸多領域大量汲取中國元素。隨著中西交往的深入，大量中國物品輸送歐洲市場，諸多法國王室成員和政要成為中國藝術品的收藏家。同時，法國對從中國進口的物品進行裝飾和改造，以適應自身的審美需求。一件來自凡爾賽宮的青釉香水瓶，在瓷瓶的頂部、口沿、底座均裝飾了奢華的洛可可風格銅鍍金飾件。據記載，該瓷瓶于1743年被購入并安放在路易十五在凡爾賽宮的藏衣室，是現存唯一一件經鑒定屬于路易十五的中國瓷器。青釉香水瓶瓷器是中國藝術進入法國宮廷最強有力的媒介之一。法國王室從16世紀開始有少量瓷器收藏。至17世紀末18世紀初的路易十四時代，王室收藏的中國瓷器數量顯著增加。凡爾賽宮及其附屬宮苑早期收藏的中國瓷器以青花瓷為主。本展覽選用的青花瓷與同一時期出口到歐洲的同類產品相似，在法國王室成員的早期中國瓷器收藏中多為類似產品。清早期 青花瓷出土于凡爾賽宮花園的陶瓷殘片對中國瓷器的仿制是法國“中國風”藝術的重要組成部分。法國的瓷器中充滿了對中國的旖旎想象。彩繪描金風景人物茶具彩繪描金風景人物茶具展覽追尋了17世紀下半葉至18世紀一百多年間，中法往來交互的歷史印跡。中國和法國雖遠隔千山萬水，在歷史上卻進行過持續不斷的理解對方的嘗試和文化交流的實踐。他們彼此間的吸引，相互間的興趣，一直深藏于歷史記憶之中，令人回味無窮，成為了一段世界文明發展史上交流互鑒的佳話。此次展覽展期持續至6月30日。